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1.
創作過程
我用這主題來自喻自身的處境，在創作的動機我有提到，因為辦公室裏那缸什麼都沒有只有魚的陽春魚缸，讓我想藉著創作找到我的出口。
我習慣在深夜思考，我住山上，到了深夜特別的寧靜，窗外的風聲蟲鳴會觸發我的一些想法，於是讓我有了這些作品，這系列很直接的表達我的渴望，一種對自己未來的渴望，一種在迷霧中找到出口的渴望，這些看似充滿希望的影像，其實都在反諷我的窘境，我一直很想做些什麼，讓人生有個短暫的火花也好，沒有激情的人生真的白活了，我是這麼認為的。
2.
心路歷程
我沒有什麼偉大的心路歷程，我一開始會拿起相機，很單純就覺得拿起相機走在街上很帥，好像大家都在注視我，而且相機要越大台越好，這種虛榮老實說存在了好久，那時候我也跟絕大部分的攝影愛好者一樣，喜歡等色溫拍大景，快門越慢越好，看到車軌或雲的流動，總是有很大的成就感，不過這種成就感維持不久，很容易被更好的器材給毀滅，之後越來越覺得拍這些大景之後的我好空虛，照片中我幾乎看不見自己，有的只是一張張取悅人的科技產物，於是我開始迷惘了，因為我太愛攝影了，但是我卻迷失了。
直到我看到了森山大道的作品，那時候的森山大道不像現在這麼的知名，我也是藉著網路討論社群才知道這個人，我對他的作品從厭惡到好奇直到喜愛，從一開始很多的問號變成很多的驚嘆號，老實說直到現在，還是有很多我看不太懂他在拍什麼，但讓我很震撼的，是他“做自己”的精神。
我開始模仿他，這也跟絕大部分喜愛他的人一樣，當中的過程我就不再細說了，總之因為森山，我又迷惘了，我找不到自己了，但卻又更深愛攝影了，我深信我就是為攝影而活了。真正讓我在攝影創作上有比較明顯的轉變，是因為家裡的一些因素，經濟與媽媽的健康問題接踵而來，我開始喜歡逃避，躲在我的攝影裏，在逆境中，我學會了思考，開始知道怎麼藉著創作舒壓，我不敢講我有什麼偉大的作品，但是我確信攝影的確是我最明確的出口，我會一直拍下去的，這是我的執念。
3. 怎麼選擇作品
我是個對自己的作品極度自戀的人，所以挑選作品對我來說是個很大的難題，這對我在挑選系列作品是個很大的障礙，每一張我都想讓它成為系列作品的一份子，每一張的視覺都濃烈，張張都強出頭的情況下反而給觀看者很大的壓迫，我想讓張張都是焦點卻讓整個系列失去焦點，這就是我的盲點。
所以這次在挑選作品上我沒介入太多，讓最了解我的老婆來跟我一起選，破除了我的盲點，也能彼此激盪出一些想法，大致挑過之後再與策展人討論，一輪一輪的篩選，大概就是如此了，不過我仍然會遺憾一些我喜歡的作品沒展出。
4. 當中的困難性
對我而言，創作上大的困難在於怎麼開始，怎麼找到那道靈光一閃的悸動; 在挑選作品的困難點在於取捨之間的拿捏，怎麼讓系列作品的節奏更為流暢，這是現階段我在學習的課題。
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